Жените начело, докато индийските филми правят голям фурор в Кан
Индийското кино се радва на страхотна година в Кан, със седем филма от страната, прожектирани в различните направления на фестивала. FRANCE 24 разговаря с режисьорката Паял Кападия, първият индийски претендент за Златна палма от 30 години насам с нейния „Всичко, което си представяме като светлина“, както и с актьорския състав и режисьора на полицейската процедура „Сантош“, чиято премиера беше в страничната лента на Un Certain Regard.
Мост между най-добрите играчи в киното и нововъзникващите артистични таланти, филмовият фестивал в Кан има навика да насочва светлината на прожекторите към държави и континенти, които се открояват със своята креативност, влияние или уникалност.
През 2023 г. африканските шлемове заеха централно място с шест филма в официалната селекция и Carrosse d'Or, която отдава почит на кариерата на изключителни режисьори, присъдена на малийската филмова легенда Сулейман Сисе.
Тази година беше ред на Индия да блесне.
Плодотворната филмова индустрия на страната предостави седем филма на 77-ия филмов фестивал в Кан, включително два, включени в официалната гама, като и двата са режисирани от жени. Това е забележителен обрат за гиганта на южноазиатското кино, който някога беше редовен в Кан, но чиято реколта от Френската Ривиера започваше да изглежда толкова слаба, колкото медалите от Олимпийските игри в страната.
„Всичко, което си представяме като светлина“ на Паял Кападия е първият индийски филм, участвал в основната надпревара на фестивала от удивителните 30 години. Той спечели бляскави отзиви от критиците в Кан, издигайки се начело в широко отворената надпревара за Златна палма.
Избягалият ирански режисьор приключва широко отворената надпревара за Златната палма в Кан
Имаше похвали и за „Santosh“ на Сандия Сури, за жена полицай, изправена пред сексизъм и корупция, докато тя разследва убийството на младо момиче от по-ниска каста в малък град в Индия, което се отвори в страничната лента на Un Certain Regard.
Съкрушителната тежест на патриархата
Поетичен разказ за любов и загуба, филмът на Кападия проследява две медицински сестри от малък град, които се оказват по течението в разтегнатия метрополис Мумбай. Докато самозакриващата се и спазваща нормите Прабха (Кани Кусрути) чака търпеливо завръщането на съпруга си, който е изчезнал безследно, нейната съквартирантка Ану (Дивя Прабха) има таен романс с млад мюсюлманин, докато тя й крои интриги изход от уреден брак – несъответствие, което поставя приятелството им на изпитание.
„В индийската култура, както и в много страни от Южна Азия, патриархатът е дълбоко вкоренен и понякога кара жените да се бият помежду си, да се дърпат една друга надолу, вместо да работят заедно, за да преодолеят този модел“, каза Кападия, 38, която спечели наградата „Златно око“ на Кан за най-добър документален филм през 2021 г. за „A Night of Knowing Nothing“.
„Можете да имате финансова свобода, но без да можете да избирате партньора си, защото често семейството дърпа конците“, добави тя. „Жените са знак на честта. Поведението на дъщерите рефлектира върху техните родители – и мисля, че това инфантилизира жените.“
„Сантош“ на Сури хвърля още по-ярка светлина върху задушаващата природа на патриархалния контрол.
Филмът започва със смъртта на съпруга на титулярната героиня, травматично събитие, което води до отхвърлянето на Сантош както от семейството, така и от свекърите. На младата жена в крайна сметка е предложена работата на покойния й съпруг, като по този начин се присъединява към полицията по схема, известна като „състрадателна работа“.
„Тази система, която съществува в Индия в държавната служба, дава възможност за „наследяване“ на работа след смъртта на баща или съпруг, като идеята е да се предотврати изпадането на семействата в бедност“, каза директорът, който е израснал в Англия.
Практиката, която се прилага за хора, които са финансово зависими, е отворена и за братя и сестри, понякога пораждайки конфликти в семействата и дори съдебни производства.
„Понякога хората се борят, за да получат тези работни места, защото дори и да не са непременно добре платени, те са работа за цял живот, която предлага сигурност“, каза актьорът Шахана Госвами, който играе главната роля.
Веднъж постъпил в полицията, Сантош се заема да разследва убийството на млада индуистка от по-ниска каста, навлизайки в свят, измъчван от корупция, женомразство и неравноправно правосъдие. Както казва нейният шеф: „Има такива, които не искате да докосвате, и такива, които не можете да докосвате.“
„Исках да осигуря противотежест на изобразяването на полицаите във филмите на Боливуд, които понякога ги изобразяват като герои и възхваляват насилието“, каза Сури. „За мен това беше случай на крачка назад, за да изобразя една по-нюансирана реалност.“
Големият момент за Индия в Кан
Далеч от спектакъла на Боливуд, Кан избра да отпразнува интроспективни индийски филми, които задават търсещи въпроси за обществото. Режисьорът на „Сантош“ посочи силната традиция на арт-хаус киното в Индия, цитирайки известния автор Шям Бенегал като вдъхновение за нейната работа.
Бенегал беше в Кан тази година, за да представи възстановено копие на своя финансиран от 1976 г. шедьовър „Manthan“, който беше прожектиран в сегмента на Cannes Classics преди премиерата по кината в родната му страна следващия месец.
В друг акцент за индийския филм, прочутият оператор и режисьор Сантош Сиван изнесе майсторски клас на посетителите на фестивала в Кан, докато получи наградата Pierre Angénieux, награда, която се присъжда всяка година на водещ оператор.
При първата си поява в Кан, актьорът Сунита Раджвар, която играе поддържаща роля в „Santosh“, каза, че е възхитена от шума около Индия тази година.
„Много съм благодарна за подкрепата, която получихме тук, в Кан, и харесвам атмосферата на фестивала“, каза тя. „Всички тези хора от цял свят на едно място, изразяващи толкова много страст към филми, които дори не са на родния им език. Това е нещо доста!”
Госвами добави: „Имаме много активна инди сцена от дълго време и сме развълнувани, че можем да се възползваме от огромната експозиция на фестивала тази година.“
Кападия, претендентът за Златна палма, каза, че се надява това да не е еднократно: „Просто се надявам, че няма да се наложи да чакаме още 30 години за следващия филм в състезанието.“
